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加强遗产保护延伸利用空间河南博物院遗产保护与利用今时

发布时间:2019-09-29 23:43:33 阅读: 来源:搅拌站除尘滤芯厂家

加强遗产保护 延伸利用空间——河南博物院遗产保护与利用

1998年落成的河南博物院新馆是一个功能齐全的现代化的综合博物馆。目前馆藏文物达13万多件,其中一、二级文物5000余件。河南博物院自建院后,经过十年的发展,拥有了较先进的业务信息网络计算机管理系统、文物保护研究系统、电化教育系统、安全技术防范系统、楼宇自动化管理系统等现代化设施。这些先进的设施为提高文化遗产保护和利用水平提供了物质基础。近十年来,河南博物院按照科学的方法保护、修复了大量珍贵文物。随着科学技术的快速发展,他们按照“三贴近”的要求和面向社会、服务群众、普及文化的发展思路,进一步拓展无形文化遗产的研究、抢救与合理利用的范围。于2000年3月组建的华夏古乐团,即开展有形文化遗产与无形文化遗产传承有机结合的尝试。

文物保护技术研究的创新与实践

河南博物院文物保护技术研究中心建立于1998年,其前身是河南省博物馆文物保护技术实验室,始建于1960年。经过40多年的发展,已经成为我国博物馆从事文物保护科学技术研究的专业机构之一。

河南博物院新馆对外开放以来,不断加强科技基础条件建设和人才培养,中心得到快速发展。由原先占地100平方米,9人构成的3个研究室发展成为今天拥有保护技术研究、保护材料研究、传统文物修复技术研究、古字画保护技术研究和文物摄影技术研究5个专业研究室,7个专门实验室、5个分析仪器实验室、2个专业文物摄影场地及暗房,占地1000多平方米的文物保护技术研究中心。配备了多种现代化的分析仪器: 扫描电子显微镜——能谱联用(SEM)、X——射线衍射仪(X-RD)、 X射线荧光光谱 (X-RF)、电感和高频等离子发射光谱(ICP)、气相色谱——质谱连用仪(GC-MS)、傅立叶变换红外光谱仪(FTIR)。这些设备的配套,兼顾了文物无机和有机材质的定性、定量,通过对文物的结构和形貌等方面的了解,满足各类文物保护和研究的需要。

中心目前从事文物保护与修复的技术人员共17人。近十年间,共派出参加国家文物局1996年、2004年中意合作文物保护修复技术培训2人,攻读博士学位3人,参加国家文物局各种保护修复技术培训班10人次。中心加强国际合作交流,进一步拓展范围,开展与意大利、日本、法国、美国等国家文物保护机构的交流与合作。先后派出文物保护技术人员9人次赴日本、意大利、法国、英国、马来西亚等国家相关研究机构和博物馆进行交流、学习,注重引进和合理运用现代科学技术,吸收具有推广价值的共性技术,有效提升了藏品保护的整体水平。

中心运用高新技术手段由多个方面开展科学保存修复理论研究。通过现代尖端无损、微损分析技术、材料科学和环境科学的应用研究,解决一些文物保存与修复中的关键技术问题。主要研究集中在腐蚀青铜器的保护研究、古代青铜器保护处理及传统修复技术结合、古旧字画保护技术、揭取后馆藏壁画的保护修复技术、石刻保护修复、彩陶保护修复、建筑彩绘保护修复、骨制品保护修复、科学技术史和古代冶金史等方面,在此基础上取得的主要研究成果有:青铜器修复保护、非金属材料复制青铜器技术研究、古代冶金过程热力学分析、古代青铜器的腐蚀与控制、文物保护管理信息系统研究、馆藏壁画的保护与修复、脆弱陶器的加固、古代骨质文物的保护、文物蜕变与文物埋藏环境的关系、有机释出物对文物的影响、文物保存环境检测及研究等。院区部分展厅、库房等文物保存环境现已实现数字化监测,通过调控灯光照射指数、温度、湿度、空气污染物、噪声、霉菌、生物等主动文物保护手段,力求创造既符合文物保存需要又适合观众参观的博物馆环境。

中心鼓励树立创新意识,开展创新实践。2003年中心承担的西汉时期的“四神云气图”壁画综合保护研究项目通过验收,专家们认为该项目已达到了国际先进水平。并获得2004国家文物局文物保护科学和技术创新奖二等奖。在馆藏壁画保存、修复技术取得了重要进步。

无形文化遗产的有形重塑

河南地处华夏腹地,所出土的音乐文物历史悠久,内涵深厚,形式多样,在中国乃至世界音乐史上的价值与意义,不可估量。

河南博物院依据博物馆自身的性质,将无形文化遗产与有形文化遗产有机结合,创造性地提出了以“陈列展览的延伸”为主旨的第四类展演风格。摆脱了一般意义上的仿古乐器演出,明确提出了以历史为依据,以科学为基础,以为群众、社会、经济、文化服务为目的,突出河南省历史悠久、文物丰富的特点,强调音乐文物的复原研究是乐团演出的强大根基,在学术上有支撑,技术上求精湛,艺术上出效果,如此创造性地走出了一条以陈列展览的延伸和立体的展示为方向的博物馆文物利用研究的新型模式。

河南博物院华夏古乐团在国内众多知名音乐考古专家如文化部中国音乐研究所所长王子初先生、武汉音乐学院博士生导师(原河南大学音乐研究所所长)丁承运教授、武汉音乐学院古乐研究专家童忠良院长、蒋朗瞻教授、李幼平博士等人无私而热情的支持下,根据手中掌握的资料,通过细致地研究,对贾湖骨笛、王孙诰编钟、王孙诰磬、新郑歌钟、瑟、古琴、排箫、陶鼓、陶埙、琵琶等音乐文物进行了复原和复制。复原和复制的音乐文物力求不仅给予其形,更赋予其神采。

华夏古乐团演奏的乐曲内容包涵以历史上曾经流传于中原的人、物、事为主线的历史典故;与中原先民有着血脉相通的联系,有着特殊的历史与现实意义的雅颂风情;体现华夏文明中厚德载物精神的祭祀礼仪;礼乐教化下的中原上古宫廷雅乐的中原正声;自古琴曲中传世之作的传世古曲;文人雅士于山水意境的灵秀中的山水意象等。多来自于中国传统乐谱古琴谱、燕乐减字谱、古代工尺谱、唐敦煌琵琶谱在内的三十余种古乐谱中部分古琴谱和传统工尺谱的译读、编配。

而演奏时的演出服饰按照文献典籍和出土文物进行设计制作,再现历史风貌。春秋战国时期以孔孟文化为代表的服饰装束和唐代乐舞服饰。以恢复古乐艺术的原来面目,凸现专题音乐的特征时代,与古代乐器、古代乐曲共同构建一种综合文化形态。

华夏古乐团创立以来,已正式演出了3000多场次,接待了多国领导人及国内和来自世界各地的大量观众。除了日常的每天固定两场展演外,我们还排演了“中原古风——诗经吟诵音乐会”、“华夏月明——中秋古乐欣赏会”、 “高山流水待知音”、“秋月华章”、“山水情、华夏心”等多个主题音乐会。参加了河南电视台《华豫之门》栏目、《河南风 中原情》文艺晚会的演出。并在2004年德国举行的“欧洲音乐博览会”上进行学术交流。2002年《华夏古乐》VCD正式出版,并在省内获奖,使《华夏古乐》得到更广泛的传播。华夏古乐团在学术性和艺术性方面都具有开拓性的意义,将文化遗产的保护和利用紧密地结合在一起。

(2007年4月6日3版)

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